傑克脫口秀 黃色會客廳

如果罗素有勇气选择唐琳

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弹幕是一项伟大的发明,从此我们可以一边看影视剧,一边聊男女主角花边轶事,还能一边欣赏各种创意无限的吐槽和评论。不过最近在跟风追《虎妈猫爸》,看到弹幕上铺天盖地般对唐琳的声讨檄文时,我真为唐琳冤得慌。
 

看金庸武侠的读者大概都有一个很奇怪的感觉 – 为什么《射雕英雄传》里精灵古怪乖巧可人充满叛逆精神的黄蓉,到了《神雕侠侣》里就突然变成了一个猜忌多疑婆婆妈妈的礼教捍卫者,似乎全然忘记了当年的自己也曾是名门正派眼里人人得而诛之的小魔女。
 

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这种奇怪的感觉,说到底就是主角光环在作祟 – 《射雕英雄传》里戴着主角光环的是郭靖,所以站在靖哥哥身边的蓉儿即便再诡谲任性心机算尽,也会得到读者们的青睐和谅解;相反,《神雕》里的主角光环被加持在了杨过身上,所以同样的玲珑心思的黄蓉阿姨就陡然变得蛮不讲理处处刁难,而自私傲慢轻浮任性怀着“世人不爱我,我又何必爱世人”态度准备在襄阳刺杀郭靖叛国投敌的小痞子杨过却赢得了读者极大地同情心 – 是的,杨过所有的错误似乎都能以爱情的名义被原谅,但奇怪的是读者们都不会去追问为何宣称对姑姑至死不渝的过儿在终南山寻姑姑无获后会和偶遇的“媳妇儿”陆无双一路从西安游山玩水到了杭州,还美其名曰是去,嗯,找姑姑 – 我始终不明白绝顶聪明的过儿为什么会认为从未下过终南山的小龙女会突然觉得世界很大想去看看从而来一场说走就走的旅行…
 

这就是无与伦比的主角光环 – 说实话,由于主人公主角光环太过高能耀眼从而使得读者在某种程度上可以揣测人物命运的这个事实,很严重地影响了金庸先生作品的伟大程度。与此相反,真正享誉世界的大师们都在尽可能地降低主角光环,走的最极端的莫过于昆汀导演的电影和马丁大叔的小说 – 《落水狗》里的Mr.Orange、《低俗小说》里的Vincent、以及那场让全世界瞠目结舌的血色婚礼…
 

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金庸先生尚且如此,我们当然不能指望《虎妈猫爸》的编剧能有多大造诣,毕竟光看片名你就知道这部剧的主角光环戴在谁头上,所以不难理解编剧们为了保证收视率,不得不把各种脏水往女三号身上泼,以便安抚怀着浓郁正室情节入戏,每天全心全意防火防盗防小三的诸多女性观众。
 

说实在的,看完全剧之后我真还是有点儿佩服编剧的魔幻现实主义风格:
 

男一号和女三号屡次郎情妾意四目相对上演“并刀如水/吴盐胜雪/纤指破新橙;锦幄初温/兽香不断/相对坐调笙”的桥段;
 

女一号和男三号则如《花样年华》里的周慕云和苏丽珍一次次心照不宣偶遇般或加班或出差或月下长谈;
 

女一号还目睹了男一号如《爱你九周半》里米基·洛克搂抱金·贝辛格那样从背后抱着裸身穿着白色浴袍的女三号,并在女三号充满文艺爱情片范儿的笑声里在空中划过一个完美的半圆;
 

男一号也亲见了女一号穿着长裙坐在郊外农场的长椅上和男三号云淡风轻,更夸张的是好不容易趁着醉意鼓足勇气上前质疑,结果却被女一号当着男三号和女三号的面给了一巴掌;
 

更别提男一号和女一号的爸妈互相看不上各种狭隘的手段恶毒的词语都彼此招呼过…

 

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所以诡异的是,当这一切都发生之后,居然出现了一个大家最后都成了好朋友互相原谅了对方并且每个人都找到了自己生命中最重要的东西这样一个大团圆结局,更离奇的是,你们还别不信,这么狗血的剧情里,从始至终男一号和女三号、女一号和男三号,彼此间真的连脸颊都没有吻过一下呢。
 

剧情狗屁不通就算了,毕竟要响应广电总局推广和谐社会的号召,可是虎妈的主角光环都亮到了出现耀斑以至于大部分观众对严重的双重标准都视而不见时就有点遗憾了 – 我实在不明白为何唐琳和罗素约会就被骂成白莲花和心机婊,而毕胜男和狼爸之间的任何交往都是日月可鉴的纯友谊。若褪去主角光环想一想,这两个女人的行径其实没有什么本质的区别,而且真要说心机婊,哈哈,请问趁着唐琳去西藏给人家男朋友送机票的毕胜男是怎么回事儿 – 诸位正室们别忘了你们的立场,你们当人妻前可都当过女友,所以骂唐琳的时候想一想,如果在你们这些正牌儿女友和男朋友吵架负气出走时,突然有一个“闺蜜”挺身而出填补了你的空缺,请问你作何感想?
 

所以真的别再提谁是正室这件事儿 – 若论先来后到,那毕胜男是小三,若论名分,那就更简单到成王败寇了,不就是谁搞定男人谁就正室嘛,要这么说,王皇后有一阵子还以为自己是高宗的正室呢,萧淑妃有一阵子还以为自己能代替王皇后成为高宗的正室呢,但后来俩人还不是都输给了自己老公的庶母…
 

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要我说,唐琳才是too simple, sometimes naive,回来和人家抢老公,不但没有战术 – 木还未成舟就过早的暴露了自己;而且没有战略 – 还不遗余力地给罗素支招拯救其摇摇欲坠的婚姻。和背着罗素寄结婚请柬给自己的毕胜男比起来,唐琳简直是没有心机到愧对心机婊这个头衔的地步,唉,平民女子冷清秋和还珠格格斗,火候还是差的太远…
 

当然,最让我失望的是,很多在平日里谈西蒙·波伏娃读雪莉·桑德伯格听麦当娜·西科尼呐喊女权解放标榜自己新女性形象呼吁“勇敢追求自己幸福”的女生们,一到了唐琳问题上就突然集体倒戈,变戏法般集体把两千年前的封建传统都祭了出来,饿死事小,失节事大,离婚变成了道德问题,幸福变成了贞节旌表,于是一群女人打着高尚的旗号对女人自己追求爱情的权利做了又一次无耻的道德绑架。
 

看不懂这一段的女人大体上都没想明白一个问题 – 她们都以为幸福的家庭是可以破坏掉的,就像《虎妈猫爸》里面的罗丹,多么楚楚可怜,她那个老公就是个现代陈世美,有点臭钱就可以摈弃糟糠之妻…我就拿剧中的情节来质问罗丹女士 – 请问你老公在美国一个人打拼的时候你为什么不相伴相依不离不弃,你可以花整整4年时间在北京过着纸醉金迷的生活,却连买一张机票飞到纽约陪在老公身边的勇气都没有?
 

爱情不是一锤子的买卖,老公更不是永不过期的保单,婚姻两个人彼此的选择,爱情同样也要靠两个人共同的呵护,罗丹其实懂这个道理,所以才在面对自己老公那句:“这几年来你除了和我要钱,有尽过一个做妻子的责任吗”的诘问时哑口无言。
 

推荐大家一帧一帧看一下当罗丹听说毕胜男为她争取到1000万分手费之后的那场戏,那种无法抑制的欣喜若狂让我脊背一阵发凉,我当时真的是在内心深处默默祝福薛子峰,赶紧离开这个自私又无耻的女人,去纽约找whoever陪你一起度过最难日子的爱人一起幸福生活吧。
 

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所以,即便幸福的家庭是所有人的梦想,但不能因此就用道德绑架那些深陷不幸而试图追求幸福的人们。
 

现在基本上每个人都会说那句:“我不同意你说的话,但是我要坚决捍卫你说话的权利”,同理,我们也应该学会说:“我不同意你对自己婚姻做出的抉择,但是我要坚决捍卫你追求幸福的权利”,男女都一样。同时不要妖魔化离婚这件事儿,负责任的父母无论离不离婚都会负责任,而不负责任的父母,无论离不离婚都不会负责任,想不通这个道理的去听一听《爸,我回来了》读一读《乔布斯传》,其实这个道理很多人不是不理解,而是 – 剧中怎么说的 – 你永远无法叫醒一个装睡的人。
 

想必有很多女性不服气:我们把最好的青春献给了这个男人,现在人老珠黄,这男人变心了,谁来保护我们?
 

在恋爱自由的前提下,婚姻是夫妻双方共同做出的一个关于感情的投资决定,所以每对夫妻都要对自己的决定负责,在幸福时享有其福利,在不幸时并承担其风险,你若不想承担风险可以选择独身,否则的话你只能努力做到谨慎选择,用心呵护,如果最坏的情况发生,请用法律保护自己的合法权益,但即便最坏的情况发生,我还是那句话,每个人都有自己追求幸福的权利。
 

当最坏的情况发生,很多旁观者总是喜欢想当然地对自己想象的弱者 – 通常是女性 – 报以同情,但我想奉劝大家一句,永远不要对他人的感情决定做任何主观评价,因为这个世界上没有任何比爱情和婚姻更冷暖自知的事情了,所以我很想质问毕胜男在剧中有什么权利带着自己个人的爱好喜恶和主观臆断对别人的爱情和婚姻大放阙词,更惊讶这种对他人最基本尊重与礼仪都达不到的剧情居然被当做塑造毕胜男坚强性格的加分项在剧中使用,我只能感叹好在卓文君和司马相如,霍金和自己的护士,彼特和朱莉,唐明皇和杨贵妃,爱德华八世和辛普森夫人,毕加索和安琪儿身边,没有毕胜男的存在…
 

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剧中最匪夷所思的是当毕胜男“义正言辞”斥责薛子峰时说一句这样的话:“罗丹认为给你自由是爱你的最好方式”,我真是醉了,那现在薛子峰用罗丹爱他的方式来爱罗丹了,怎么毕胜男就突然就把罗丹的爱情方式给否定了呢?(类似这样的脑残逻辑在剧中不胜枚举举个例子:比如毕胜男帮女儿写了数学作业,第二天被发现后跑到学校声情并茂地追忆了自己当年超负荷学习的痛苦,然后把班主任和领导都忽悠的跟着表态要减负 – 拜托,毕胜男你的错误是在教孩子违反规则逃避责任刻意撒谎好不好,谈减负你能不能在不被抓了现行之后来谈啊)
 

其实客观分析一下,罗素和毕胜男的婚姻,不管有没有唐琳,都是注定会失败的 – 唐琳和罗素谈婚姻时说的那句话一语中的:婚姻中的两个人,最好的结合是生活上互补,而思想上一致
 

这句话说的太准确了,幸福的夫妻彼此间一定是最好的朋友,而最好的朋友必定要有一样的价值观,而价值观上的差异,恰恰是罗素和毕胜男婚姻中所有问题的来源。
 

毕胜男出生在一个条件普通的家庭,早熟的她很早就明白成功要靠自己的努力,所以她在学习工作生活中变着法地苛求自己,并且固执地想把自己的这种人生经验强加在女儿身上。毋庸置疑,从狭义的角度看,毕胜男的确是成功的,她跳出了自己原有的阶级,嫁入了明显比她家庭条件好很多的罗家当了儿媳妇儿。但励志故事就此结束,然后各大论坛上被频繁吐槽过的凤凰男问题就接踵而至 – 罗素和毕胜男以及双方家人间的各种矛盾冲突,其实并不是两个家庭的矛盾和冲突,而是有着截然不同价值观的两个阶级之间关于教育理念生活方式的矛盾和冲突 – 这些冲突在唐琳出现前的10多集里就已经出现,所以唐琳冤枉,本来是去拯救罗素的,却平白无故背了个“妲己狐媚乱国”的罪名。
 

所谓可怜之人必有可恨之处 – 全剧里最悲剧的角色是罗素,但最遭人恨的角色也非罗素莫属。
 

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唐琳其实是最适合他的妻子人选 – 两个人家庭背景相仿,都在相对优渥的环境下长大,懂艺术,懂浪漫,懂音乐,懂得如何去过安逸和幸福的生活。若和唐琳在一起,罗素最被人诟病的懦弱就会变成优雅和宽容,因为相同的价值观使得他不用去和妻子争论什么,而这也是什么罗素妈妈喜爱唐琳的地方 – 哪个婆婆不喜欢和自己价值观一样的儿媳妇儿啊(至于罗丹厌恶唐琳则更好理解 – 罗丹是一个虚荣自私的女人,试图用钱把自己打扮成一个假贵妇,但碰到真正气质优雅的真贵妇唐琳后,当然恨得咬牙切齿)。
 

但罗素太懦弱了,不敢接受唐琳 – 剧中有一个很有深意的细节,罗素工作中遇到的困难没办法和唐琳倾诉,而可以和毕胜男倾诉 – 这里不得不佩服编剧的功力,这个细节很充分地说明了罗素面对唐琳时的极度自卑,他经常不敢正视唐琳的眼睛,而且每时每刻都在潜意识里提醒自己要保持一个最强势的形象,因此不敢暴露自己任何软弱的一面,结果就是精疲力竭苦不堪言;而面对毕胜男时,即便看起来他处处唯唯诺诺,但其实他潜意识里的阶级优越感都回来了,所以也会甜言蜜语了也会油嘴滑舌了,卸下防备敞开心扉,倾诉水到渠成。
 

所以说这是罗素的悲剧 – 正是因为他由于自己的懦弱和自卑选择了毕胜男,所以他在生活中要面对两个不同阶级价值观带来的各种冲突,而他又不敢坚持自己的原则,因此在父母和老婆之间玩儿平衡搞两面派,看似是维护双方的关系,但其实是在制造各种将引发更大规模战争的《凡尔赛条约》;当然,他的悲剧中最让我觉得的鄙夷的是他对待唐琳的态度 – 他明明知道唐琳的心思,也明明知道面对唐琳其实只有两个选择,或者痛快的接受,或者干脆的放弃,但是他的懦弱让他不敢接受,而他的自私又让他不舍得放弃,于是他继续扮演着他想象中好男人的角色,狠狠地伤害着老婆,女儿,以及唐琳,而且大义凛然且一脸无辜。
 

我这篇文章无意褒唐琳也无意贬毕胜男 – 两位在剧中都是卓越的,勇敢争取自己幸福的女性 – 我只是希望能卸掉虎妈的主角光环后分析一下这场闹剧背后的原因。无须讳言,我个人毫无疑问喜欢唐琳,有朋友问我,你这么说你老婆不会生气吗,我很奇怪,我老婆为什么生气,她的气质活脱脱的就是唐琳啊,而我,则是一开始就没有做错选择的罗素。
 

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我结婚的时候曾写过一个叫做《我最好朋友的婚礼》的系列文章来回顾自己和老婆从相识到相爱的点点滴滴,看完这部剧后我突然觉得这个系列文章的名字起得很准确,也不禁有点惋惜地想到如果罗素有勇气选择了唐琳会是怎样的情境 – 婆媳之间在教育理念和生活方式上出奇的和谐,旧机票和留声机都成了将来给女儿炫耀爸妈之间爱情的证物,罗素会更频繁地弹着吉他给自己最爱的三个女人唱歌,而女儿可以经常和妈妈一起穿着公主裙翩翩起舞…伟大的英国哲学家罗素说过这样一句话:爱情只有当它是自由自在时,才会叶茂花繁。很可惜,猫爸罗素不懂这个道理,所以很遗憾,上述一切都不会发生。
 

幸福的家庭个个相似,不幸的家庭则各有各的不幸,其实爱对了人,情人节每天都过。

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